（今天忘記喫藥了，裝一裝文藝青年）
菲碧躺在泳池邊的躺椅上看着姐姐們在泳池裏嬉戲，她的右手在達卡的身上有一搭沒一搭的來會摸着，而米諾這個人來瘋則用狗刨在泳池裏和姐姐們嬉鬧着。
芭芭拉搬來了一張桌子，桌上是菲碧常用的筆記本電腦，芭芭拉正在按照菲碧的提示，看一些金融市場上的消息，而她着重看的是一些跟作曲有關的工作室或者公司的金融狀態。
菲碧準備趁着進一步的金融危機，爲少女時代準備一個世界級的音樂資源庫。不過在這之前，爲了留住和發展這個音樂庫，菲碧還要做很多準備。
芭芭拉忽然說道：“有個日本音樂人團體，業務範圍主要爲好萊塢的東方題材電影和電視劇作曲和編曲，他們好像也遇到了資金問題。”
菲碧又摸了摸達卡，然後拍了拍達卡的屁股讓它自己去玩，然後說道：“沒有華人嗎？”
芭芭拉搖了搖頭：“沒有，好像一直以來，東方類型的音樂都是日本人創作的，中國的市場太大了，華人好像不願意來美國發展。”
菲碧緩緩點頭：“先派人去談簽約，你再幫我繼續找找。”
“哼~”芭芭拉撅着嘴輕輕哼了一聲，她也換上了泳衣，結果菲碧仍是不讓她跟少女時代成員一起玩，真是的，剛回來就要工作……
其實菲碧也不是要虐待芭芭拉，只是經過早上的一番對話，菲碧明白一兩年內徐賢是不可能成長爲創作型藝人的。而徐賢從小到大從沒在音樂創作方面展示出過人的天賦，所以菲碧對徐賢的預期變爲期望她成爲按照現代音樂製作模式培養出來的音樂創作人，也就是音樂學院作曲系培養出來的那類作曲人。
少女時代其實一直都有個短板，這個短板也是大多數偶像組合都有的短板。
要知道，音樂界對偶像組合的評價一直都是最低的，而不少作曲家認爲給偶像組合作曲太過丟人——注意，這裏說的可不是編曲，而是真正的作曲。
有這樣想法的絕大多數都是作曲系出身，不過隨着知識的普及，有關作曲家榮譽的一些觀念也在逐漸發生變化，尤其是在崗位越來越少的現代娛樂體系中，越來越多的學院派出身的作曲家不得不向觀衆低頭，因此偶像歌曲的作曲水準越來越高了。
不可否認的是，作曲家們現在還是對偶像組合不太看好，有了好的作品後，第一時間都是給著名的歌唱家，如果對方不接受，再減等給歌手……偶像組合在所有作曲家心中的優先級仍然是最低的。
但是，被人看低其實也有偶像組合自身的原因，但是卻也是這個行業的無奈。
在偶像這個市場中，觀衆的換代速度太快了，尤其是現代通訊技術的發展，使得代溝已經不是以“代”來劃分的了，而是進入到可以年來劃分的程度，甚至有的時候還會以月來劃分。
面對觀衆口味變化如此之快的市場，衆多偶像組合如果想生存下去，必須保證自己隨時都是觀衆心中的“偶像”，所以對待音樂作品的時候，偶像組合很難做到長期的專一，這對作曲家一類認爲音樂需要細細品味的人來說，肯定會認爲偶像組合對待音樂不夠尊重也不夠認真。所以偶像組合被整個音樂界視爲最低一檔，也就順理成章了。
但是反過來，如果一個偶像組合能夠擁有巨大的人氣，能夠站在業界金字塔的最上層，這個時候不管是作曲家也好，其他音樂人也好，就不會不由自主地抬高這個偶像組合的地位，在有好的作品時也會欣然同這個偶像組合進行合作。
所以說白了，菲碧追求的就是要讓少女時代達到這樣的高度，但是這條路顯然比經營土衛九要困難得多，不管是撒滿公司還是日本的偶像經紀公司，捧個紅透一國的組合，甚至紅透亞洲的組合還有些可能，但是紅遍世界，那幾乎就是不可完成的任務，貓王只有一個，邁克爾傑克遜也只有一個……
或許有人會說，那些紅遍世界的歌手藝人不是偶像，而是真正的藝術家，跟莫扎特、巴赫等人一樣的藝術家，跟偶像二字不沾邊。但是事實上，但凡給別人指出了一條新的道路，並有人願意沿着這條道路走的，其實都是偶像。只不過有的是政治家，有的是藝術家而已。
相對其他人來說，菲碧是明白這個道理的，所以她一直在試圖尋找少女時代能夠指引別人的東西。但是，菲碧在編舞、作曲、表演各方面都沒有找到希望，如果換一個人，恐怕早就放棄了把少女時代推到世界級的想法了。
前面說過，菲碧推動少女時代的原因是要爲sunny提供足夠的舞臺，雖然看起來菲碧的想法有些太過異想天開，但是如果純粹以邏輯思維的方式去考慮如何支持sunny的話，還真的是隻有達到世界級纔行。原因是韓國受大國影響太深了，不論菲碧如何分析，結論都是如果僅是把少女時代推動到韓國或者亞洲級別，sunny辛苦達成的願望就如同建立在海邊的沙堡一樣，隨時都會被海浪衝垮。
經過近半年的觀察，菲碧明白九個姐姐其實是沒什麼真正值得使人追捧的天賦的，就連組合的音樂作品，最多也不過是先寫出歌詞，然後找人按照歌詞來譜曲，這就使得組合勢必會受制於經紀公司，從某種角度上講，在組合建立的那一天起組合的未來就被限制了。
有了這樣的認識，再來看菲碧要組合擺脫公司的標籤的計劃就不是不可以理解了，但是表面上看這又有了一個新的矛盾，菲碧幹嘛不推動組合跟公司徹底翻臉。這就關係到一個偶像市場的另一種潛規則了。
一個組合無論多火，出道五年後必然會進入成爲公司賺錢機器和帶新人的角色裏，而到了這個時候，如果這個組合一直都能和原經紀公司維持表面上的和諧，那麼不管是公司還是圈內都會有意無意地捧這個組合，後輩也會按照公司要求，提到這個組合，這就會使得這個組合就算不怎麼活動，也會一直在觀衆耳中眼中出現。
最重要的是，圈內的經紀公司在推出新人時，會有意避免出現跟這個組合相同定位的情況出現。
但是，如果一個組合反叛離開了原經紀公司，就算沒有被封殺，無形中減少的話題量就足以在兩三那年後被人們遺忘。而圈內公司對推出同類型組合也不會有任何避諱，可以說一旦有經紀公司故意讓同類型新組合出道，老組合馬上就會明白，號召自己的粉絲們永遠不結婚、不生孩子纔是最應該做的……
但是有一種形式的偶像組合永遠不必面對這樣的局面，那就是自身有創造能力的，可以說，經紀公司在培養練習生時也是期望抹去練習生的創造能力——這裏說的是真正的創造能力，不是小聰明。
只有在這樣的體系中出來的練習生，纔會被經紀公司視爲自己人，哪怕這些練習生真的反叛了，脫離了公司羽翼庇護的偶像組合帶給公司的其實也頂多是一次經驗教訓而已，甚至連皮肉之傷都算不上。
菲碧一直期望姐姐們擁有超出公司許可的創造力，但是在這種事情上往往是遠水解不瞭解渴，甚至是可望而不可及的，因此菲碧準備的另一套方案，就是利用國家和語言的不同而出現的隔離和信息閉塞和延遲，藉由新聞媒體之手來增加少女時代在目標國家或者地區的人氣，而有了人氣之後，就可以在獲得優秀作品方面獲得更多機會了。
不過就算機會增加了，如果少女時代自身不具備足夠的能力也是不行的，畢竟真正專業人士跟普通觀衆不同，專業人士在專業領域裏，其實是沒有包容心的，這是社會的現實情況，也是各個行業得以健全運行的基礎。
所以，菲碧不管是對這次的團綜拍攝，還是準備拍攝的三國衍生題材電影，都是以絕對理智的態度來面對的，她容不得在展示少女時代成員的能力時出現任何的缺憾。而菲碧之所以不用允兒和其他姐姐參演，而是選用泰妍的原因的真正出發點，就是源自於此。
就跟對別人說的一樣，她需要的是泰妍的本色出演，而不是現在演技不成熟的其他姐姐爲了參演而參演。
至於菲碧自己，除了對於身體操控方面有優勢以外，所以在動作戲方面完全不必擔心。而演技方面，在她加入少女時代之前的祕密特訓時期，演技老師就給過評價，“只要有人能對她說明角色需要表現出來的心理特徵就能演好”，而作爲要拍攝的電影的編劇和導演，菲碧對角色的理解自然比別人更加深刻一些，出演是完全沒有問題的。
所以，菲碧對於準備拍攝的電影十分重視，畢竟這部電影不但是爲了進入中國和日本製造話題，還有一個目的就是要向專業人士展示少女時代這個偶像組合跟其他偶像組合不一樣的地方。
當菲碧知道短時間內不能期待徐賢的時候，而她的電影中要用的音樂就成了穩定招來的作曲人的利器，只要電影足夠成功，她趁着新一輪金融動盪而集合起來的音樂人就能對她產生足夠的忠誠，也會相對的對少女時代高看一眼，雖然目前來說撒滿公司對於組合的音樂作品的版權控制的很嚴格，可是菲碧又不是沒有計劃，不管怎麼說，提前給少女時代準備好獨家的音樂資源是促進組合發展重中之重，也是期望藉此能夠在未來對徐賢的發展有所影響。
菲碧和芭芭拉不知道的是，藉着電影進入中國的計劃在芭芭拉報告給蘭利公司以後，蘭利公司對這件事是相當關注的，因爲這部電影是把中國歷史上的著名人物和故事扭曲後重新介紹給中國人，這讓蘭利公司看到了一個打擊中國更加有效的方式……