潘金蓮初見西門慶這段故事，因爲流傳很廣，所以廣爲人知。
看金瓶梅裏潘金蓮初會西門大官人那場戲，我們能體會到作者哪些精彩的演繹呢？
這倆人的名聲鵲起，《水滸傳》跟《金瓶梅》都功不可沒。
今天，我們共同欣賞一下《金瓶梅》作者對這段故事的描述。
前情是，武松要到東京去幫縣太爺去送打點上司的金銀，臨走，要武大每天晚出早歸，看好門戶。
武松走後，武大遵照執行。潘金蓮每天被武大像看犯人一樣守着，很生氣。跟武大鬧了幾天，武大死不悔改。於是潘金蓮改變了策略，不再跟武大吵鬧。每日“打扮光鮮，單等武大出門，就在門前簾下站立。約莫將及他歸來時分，便下了簾子，自去房內坐的。”
照此看來，武大對武松提醒的堅持，不僅沒有起到好作用，反而起了反作用。
正是潘金蓮每天打扮光鮮，故意在門前簾下站立的賭氣行徑，爲她跟西門慶的相遇，創造了條件。
結果，“一日，婦人正手裏拿着叉竿放簾子，忽被一陣風將叉竿颳倒，婦人手擎不牢，不端不正卻打在那人頭上。”
這段時間，每日收放簾子，是潘金蓮必做的事情。偏偏這一日，潘金蓮收簾子時，忽然起了一陣風。
這風平時大概也刮，有時候也會把叉竿颳倒，有時候也刮不倒，偏偏這日就颳倒了。
平日裏，潘金蓮遇到叉竿颳倒時，有時候能抓牢，有時候可能也抓不牢，偏偏這日就沒有抓牢。
沒抓牢的叉竿就會倒下去，倒下去的叉竿通常打不着人；打着人的機會很少，偏偏這日就打着了人。
突然倒下去的叉竿打着人，本來就難，更難的是它偏偏會打着一個武松和武大最不想讓打着的人。
這人不僅長的帥，有着“張生般龐兒，潘安的貌兒”；而且還是個“長腰才”。身上的衣裝也都是高檔奢侈品。一切的一切，都是最合潘金蓮心意的。
潘金蓮看不上武大的，主要有四點。
第一點是，個子小。第二點是，長的醜。潘金蓮初見武松時，就心下思量：“一母所生的兄弟，怎生我家那身不滿尺的丁樹，三分似人七分似鬼，奴那世裏遭瘟撞着他來……”
第三點是，人太老實。作者前文是這樣描述的：“原來這金蓮自嫁武大，見他一味老實，人物猥瑣，甚是憎嫌，常與他合氣。報怨大戶：‘普天世界斷生了男子，何故將我嫁與這樣個貨！每日牽着不走，打着倒退的，只是一味喝酒，着緊處卻是錐鈀也不動。奴端的那世裏悔氣，卻嫁了他！是好苦也！’”
第四點，是窮。前文講到，潘金蓮惹是生非，武大想搬家，就與老婆商議，潘金蓮是這樣說的：“賊餛飩不曉事的，你賃人家房住，淺房淺屋，可知有小人羅唣！不如添幾兩銀子，看相應的，典上他兩間住，卻也氣概些，免受人欺侮。”
潘金蓮看不上武大的這四點短處，偏偏都是西門慶的優點。
這種事，實在是奇，差不多跟小行星撞地球一樣奇！作者也覺得出現的概率太小，不可信，但這是故事的需要，所以，就不得不在文裏加了這麼一句演義小說裏的套話，“自古沒巧不成話，姻緣合當湊着。”來遮掩。
作者在這裏用了“姻緣”二字。姻緣，是指婚姻的緣分，而且是指那種你情我願的婚姻。由此說明，此處，作者顯然在暗示，潘金蓮跟西門慶將來不僅有婚姻的，而且還是你情我願結的婚。不像她跟武大那樣，是一塊搭夥過日子的那種。
看古代的小說，一本書裏不知道要說多少個“無巧不成話”，“無巧不成書”。就《金瓶梅》裏，也有許多，《紅樓夢》裏，也氾濫的很。像薛寶釵喫的那個冷香丸，都是“趕巧”。賈雨村與嬌杏第二次相遇、生子、升作主婦，都是趕巧。
這些趕巧的事，在實際生活裏，發生的概率大多數幾乎爲零，明顯說的不是真事。可是，奇怪的很，一本書裏這樣的巧事發生的越多，人們似乎越愛看。
爲什麼會這樣呢？
我仔細研究之後，纔想清楚，原來絕大多數讀者，看小說故事，都是一種追夢的行爲。
每個人，來到這個世界，由於受種種條件限制，有許多想要的東西，在現實世界裏得不到，於是就想通過閱讀那些想要什麼，就可以得到什麼的故事，來尋求滿足和安慰。
由此可見，怎麼把巧合寫好，在小說世界裏幫助讀者實現夢想，就成了小說作者一項基本技能。
潘金蓮見叉竿打着了人，“……便慌忙陪笑，把眼看那人，也有二十五六年紀，生得十分浮浪。……帽兒，……簪兒，……圈兒；長腰才，……褶兒；……鞋兒，……襪兒；……扇兒，越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒。可意的人兒，風風流流從簾子下丟與個眼色兒。]
自己不小心，用叉竿打着了人，陪笑，是懂禮貌的表現。這一點，可以看出潘金蓮也是知書達理的。
潘金蓮看那人時，首先注意的是年齡，“二十五六年紀。”
然後是“生得十分浮浪”。
浮浪，是到處遊蕩，不務正業的意思。我看到這兒，很奇怪，潘金蓮是憑什麼看出西門慶是個到處遊蕩，不務正業的人？作者的用詞是“生得”。顯然不是從西門慶那些花裏花哨的衣裝上看出來的，而是從他的長相和神態上看出來的。
於是，我又想，難道那時候的“浮浪”人，有典型的面部特徵，一望可知？貌似不可能。
所以，就感覺是作者表述不當所致。於是到處查尋，終於有了一點成果。
原來，金瓶梅的詞話本的表述是：“生得十分博浪”。而我手裏這個繡像本的表述纔是：“生得十分浮浪”。
博浪是，輕佻，風流，放蕩，放浪，這些意思。
顯然，這裏的表達，存在差異。爲什麼會有這樣的差異？
作者一般不會同時寫兩個版本出來。顯然，這是過去大家轉抄所致。這兩個表述，究竟哪個是作者的原話，或者哪個都不是。我還沒找到答案。
不過，單這兩個表達，我個人覺得“博浪”更貼切些。因爲生活中，我們第一眼看到一個人，確實能通過對方的摸樣和神態，感覺到輕佻，風流；但卻看不出對方是不是浪蕩公子，或者是不務正業者。
這裏有個有趣的表述“……可意的人兒，風風流流從簾子下丟與個眼色兒。”
這句話，告訴我們，潘金蓮一眼就看上了西門慶，並用眼神，故意引逗對方。顯然，這是潘金蓮向西門慶主動示好。由此，我們再思考潘金蓮前面每日站在簾下的行爲，自然可以想見，這個“可意的人兒”，正是潘金蓮這些天來，期盼已久的人兒。所以，她心裏肯定不想錯過。綜合這些，我們可以窺見，潘金蓮出軌的心，從她決定每天與武大武松兄弟二人賭氣，打扮光鮮了，每日站在門簾下時，便已經有了。
也就是說，這一切，是先有了潘金蓮的心動，纔有了她站在簾下的行動，也纔有她見到西門慶時，從簾下風風流流丟給對方的眼色。
而且，這一眼色，是從簾下丟給的。這簾是門簾，自然是在一樓。這幾天，潘金蓮一直就是站在門簾下的。顯然，這門簾還沒有放下，或者放下了，又被潘金蓮掀起。
再看西門慶的表現：“這個人被叉竿打在頭上，便立住了腳，待要發作時，回過臉來看，卻不想是個美貌妖嬈的婦人。但見……鬢兒，……那怒氣早已鑽入爪窪國去了，變做笑吟吟臉兒。”
一個人，好好的走着路，突然被人用叉竿打了，第一個反應肯定是想發火。西門慶也一樣。可是，西門慶看到對方是個美貌的婦人時，就和別人不一樣了。不但沒有發怒，還“變做笑吟吟臉兒。”可見，他也是一眼就喜歡了潘金蓮。這就爲二人後續的接近，打下了基礎。
接着，“這婦人情知不是，叉手望他深深拜了一拜，說道：‘奴家一時被風失手，誤中官人，休怪！’那人一面把手整頭巾，一面把腰曲着地還喏道：‘不妨，娘子請方便。’”
倆人互相一行禮，貌似相安無事，卻是情投意合。特別是西門慶的這一回禮，幾乎是忙不迭的，“一面把手整頭巾，一面把腰曲着地還喏”。一副見了美女，就骨頭酥軟的樣子，昭然若揭。這當然就給潘金蓮留下了一個好印象。
如此別過，倆人再見面，恐怕還是不易，需得一箇中間人，傳話送東西纔行。像丫鬟，媒婆之類。這是才子佳人小說的典型套路。這主要是古代年輕的女子爲守婦道，輕易不肯出門，沒有這樣的人牽線搭橋，傳情達意，事情難成。
於是，中間人就該安排出場了。於是。
“卻被這間壁住的賣茶王婆子看見。那婆子笑道：‘兀的誰家大官人打這屋檐下過？打的正好！’那人笑道：‘倒是我的不是，一時衝撞，娘子休怪。’婦人答道：‘官人不要見責。’那人又笑着大大地唱個喏，回應道：‘小人不敢。’那一雙積年招花惹草，慣覷風情的賊眼，不離這婦人身上，臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺遮着扇兒去了。”
這王婆，前面已經被提到兩次，第一次是武松初到武大家的那一天，武大請她幫着做了一頓飯。第二次是武松搬出武大家裏的那一天，是潘金蓮請她買了酒菜，去撩武松。
那兩次，我們是隻聞其名，未聽其聲，也未見其形。這次，是王婆正式出場，是站在一邊看西門慶跟潘金蓮最初見面這場好戲。由於在這場戲裏，她仍然不是主角，所以只說了一句話，又銷聲匿跡了。所以，此時的王婆，仍然在爲後文的粉墨登場做準備。
我們從王婆這一句“打的正好”，可以品味出，這王婆已經看出了二人互相有意，雖沒把話直接挑明瞭說，卻一下子說進兩人的心裏去了。這樣一來，三個人對這件事，都己是心知肚明瞭。之後，三個人狼狽爲奸，也就成了水到渠成。
由此可見，王婆不僅善於察言觀色，而且很會說話。這裏，作者也順便告訴了我們王婆的職業是“賣茶”。顯然，是個市井上見多識廣的買賣人。
聽了王婆的話，西門慶的回答很妙：“倒是我的不是，一時衝撞，娘子休怪。”一下子把責任全攪到自己身上了。不僅會說話，而且還很會心疼美人！聽了這樣的話，潘金蓮心裏會有多感動！
再看西門慶的行狀，“那一雙積年招花惹草，慣覷風情的賊眼，不離這婦人身上，臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺遮着扇兒去了。”
絲毫不掩飾自己對潘金蓮美貌的貪戀。
面對這樣的西門慶，潘金蓮這邊的情況是：“當時婦人見了那人生的風流浮浪，語言甜淨，更加幾分留戀：‘倒不知此人姓甚名誰，何處居住。他若沒我情意時，臨去也不回頭七八遍了。’卻在簾子下眼巴巴的看不見那人，方纔收了簾子，關上大門，歸房去了。
可見，潘金蓮不僅喜歡西門慶的容貌，還喜歡他那張甜甜的嘴。作者用“更加留戀”，告訴我們，她對西門慶的喜歡，比之西門慶對她的喜歡，有過之而不及。最後，“卻在簾子下眼巴巴的看不見那人，方纔收了簾子，關上大門，歸房去了。”
此時，這倆人的狀態，顯見的，就差一根紅線了！
綜合以上，我們可以看出，《金瓶梅》的作者對人物情態的表述技巧，實在是高妙。真是讓人回味無窮，百看不厭。
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